4.0分。暴力和仇恨都是有理由的，跟爱抚与轻吻一样。

补.连着《龙种》一起看完的，白人演黄人，不小的挑战，佩服主创们，也佩服赛珍珠作的底子，顺便提一嘴，老牛演技真的炸裂！

喜-悲（漸趨悲傷）劇，戰爭下每個人都陷於癲狂的困境，宏大場面，時間刻度和歷史厚重感增添史詩氣息，隱喻繁多：甚至直白於奔跑的白馬，爆炸中的十字架。幾場群戲調度令人驚嘆，信仰的崩塌，人性的掙扎。想回到地下，想游向荒島：誠實的人已經不適合生活在這個國家了。

15.1.20 四星半。罪恶并不源于谁，它是一直在被推卸的。善意的念想和不能更单纯的梦，只有在苦难的缝隙里发作。头发还在长，灰色的人还在游荡，生之意义，死后才清楚。无论是意象上、隐喻上或符号上，都太多面了，而我更愿意只把本片视为一种情绪，就是这样茫然无望，就是这样索然彷徨。

遠くのよう見えるけど、すぐ手を届けるところにも居る。

这是王晶拍的啊 多年前看到过就记住了 然后到今天才来完整的看完

第一部今村昌平，“飞碟、鳗鱼、念珠”本质上是一个线索，一个贯穿在普世价值与枷锁上的具象。从与世隔绝、众多朋友之后重新入狱整个环节的蜕变实质上是来自对于自我的接纳，人都是孤独的，都需要一个与世界沟通的方式（线索）但是当理解与陪伴构成自我社会的情感体系，就到了该入世的时候。一次次的便当盒、一次次的质疑过往，最后暴力地投入这个世界，温情同样是一种情欲的“正发生”《驾驶我的车》一定是学到了不少。流动水波影像与鳗鱼镜头的切换在人物与世隔绝时代表着一种情欲封闭与自我质疑的态度，鳗鱼归湖，人即入世。一带而过的杀妻血光与而后几场大段落式的打斗（几乎是动物性的本能打斗）形成鲜明对比，终于把手挥了出去，告诉这个世界，作为人的本质…

2.5 把人做成海象还挺有创意的，可惜完成度太低，老爷爷也真是不挑…电影整体不恐怖，演员演技也略尬

年度最狗血的剧情没有之一！其实故事是很精彩的，导演剪辑太浮浅，把故事摊摊开来就算，观众还没来得及细品就已经跳入下一段狗血。匆忙至此，难道不是应该好好拍成两部么？夏文汐，岁月给了你痕迹，你带着痕迹艳压群芳。ps：还有一星给林忆莲

貌似看过类似的科幻小说，日本作家写的，每次生孩子都会把自己的记忆一同遗传给孩子的女性，简直太棒了，子子孙孙无穷尽也的长生不老之术，人生苦短什么的根本没有这样的烦恼啊！！！

不得不说这电影其实蛮好看的，不过稍微有点历史常识的人看了这部电影都会对编剧的文学常识嗤之以鼻！

镜头色彩，背景音乐，寂寞的故事，这电影的一切都是太完美了。比这更让我沉迷的是罗伯特，他真是帅惨了。

侯麥的作品，往往看似簡單，但在深入人性上卻有鬼斧神工之處。他喜歡談愛情，喜歡把愛情談得異常複雜，超乎想像的多線條關係，克制不了炙熱而旺盛的追求慾。然而，故事走到最後，又不太像是愛情了，而是一種命運的況味。 像《圓月映花都》這樣的劇本，現在已經找不到了，這是侯麥可貴的原因。沒法再被複製，一個超級戀愛腦的電影哲學家。

117：克劳德写作接近自然主义，以实验的方式做“人和人的情欲的审问官”。如此便打开了生活与文学的通道，所写即所发生，想写什么便去亲历、去捞取。实验条件的满足需要打破现实规则，热尔曼偷试卷促成了剧本的拐点。 文学的可想象又导致事件发生与否的不确定性，给观众眼见可能不为实的反思空间。

以前看过，印象还是有的！男主角演得很好！

对于许多人来说真的是无比庆幸能够长大，童年那些无助、窘迫，那种被轻视的过去丝毫不值得留恋。虽然长大也很难，但相比童年的种种，长大要自尊和体面的多。

三星半，略有惊喜，很成熟的娱乐电影。各种商业元素都有，几个客串的配角也都非常有特点，且都很出彩。整体借鉴好莱坞的东西还是很成功的，那些小把戏，歌舞，动作戏，童话式的人物和剧情，都很用心。3D的妖怪很细致，却也是遗憾，这些西化的二次元怪物，总是感觉很难融入这部东方真人片，会有点别扭。

黑人叔叔千里送命，让我不得不怀疑库布里克是个racist

其实这一切都只是“聪明”的人类所定下的游戏。在这个游戏里，上帝和恶魔都是我们的仆人。神父纳萨林呢？他也不是玩家，只是游戏里的另一个角色，一个反面的堂吉诃德，又或者他只是一个道具，只是一面人类的镜子。

年轻时候的尼格拉斯凯奇啊！！！不出轨怎么可能！！！