世界上没有伪直，最多有喜欢搞暧昧的直男。

一直觉得和梦露气质最接近的应该是Scarlett，不过Michelle的演技真不错，影后吧。

看在伞哥的份上多给星了，其实电影三星都勉强了。这导演绝逼是个慢性子，简直是要急死人，一个特写长的能让人眼珠子瞪出来= =伞哥那头毛看着看着也就习惯了，最后哭戏小萌小萌的，电影周收官！

全片尽管讲述的故事内核很俗套，但是讲述技巧很有意思。编剧和导演身兼一职的G.Gallo还是很下功夫的，可见诚意一斑。另外，最后是个圆满的大结局，算是彩蛋，也算是惊喜。很满意。以上。

又一部佳作，丰满如小说。主线讲固执、控制欲狂但具备正直品德的医生父亲为女儿遭遇和未来奔波操心，电影设置了大量的支线来填血肉，比如人情潜规则，比如医生和女儿妈妈之间紧张的关系。结尾常规但感人，罗马尼亚未来要靠下一代了，男主“那是你自己做的决定”因爱而改变的姿态好感人。男主？四星半。

原来顺着剧情看，就觉得是个很一般的电影，但是结局大扭转加分满满啊。

这个电影我是因为看蔡瀚亿才知道的，说实话，如果做澳门宣传片的话，就要薛凯琪出场那段就可以了，拍得很美，好看过MV，但是电影来讲，故事太多，多对情侣的故事穿插但每一对都展开得不够，就刘浩龙和刘心悠那对讲得比较好，其他有点不知所谓。

雷弗恩的电影，总是温吞水一样了大半截，最后将积攒的情绪一下释放。《末路狂奔》这系列的最重要特点就是没有讨论善恶，如果不是主角生活在犯罪的世界里，跟别的描绘底层人民生活的现实主义影片几乎没区别。上一部是女性，这一部是小孩，真是有趣的隐喻。孩子意味着自己的“另一种可能性”。结尾加分。

最后一幕的服装领子漂亮的劈头盖脸！以及，整部剧是给布兰切特拍的MV吧？

绝对的真实和变幻的假面，永久的失语和流动的谎言，对面孔的凝视和对面具的多义解构，对母爱的渴望和对现实的抵抗，通过自我异化来达到自我释放与终极解答，能感受到伯格曼投映在这部里的痛苦、愤怒、尖锐、撕扯、和自我治愈。开头结尾对梦和电影的叠印和呈现方式，堪称“电影”这种东西的高光时刻。

非常像戏剧，表演夸张，许多大喊大叫，人物看起来都很神经质

小众，小温情 一个将近中年女人的危机，惶恐。 结局反转？

看片头的时候明明看到还有哥哥啊，怎地没有？且零用钱里还有林俊贤出演！~~~其实我想说这部电影好多熟面孔...

跟卓别林以往作品风格不太一样，就算有声之后，卓别林也会尽量减少自己本身角色的话语，在大独裁者这类显得沉重的政治话题上风格也是轻松诙谐，然而在凡尔杜先生卓别林刻意增加了台词量，整体风格显得严肃沉重，不以讽刺为主，而是为了凸显在大萧条这险恶的环境中可贵的人性光辉，尤具现实意义

侯孝贤早期电影，都市爱情故事，三角恋。 以前看到过一个描述，睁一只眼闭一只眼，闭着的眼睛感受到的“黑”就是盲人看到的“黑”

本片也有些许“第五代”的特征，节制地表达性压抑的状态。不同的是从农村的“土”转变成县城的“土”，脱离了土地叙事，回到中国当代的时间线上。二嫫这个女性形象很鲜活，她有欲望也不吝表达欲望，在欲望的迷失中也有自己的原则，不被束缚。这个故事有很强的寓言性，县长都没有的大彩电充斥着明确且舶来的“性渴望”，二嫫费劲千辛买回家也成为了一种“被全村人围观，无处安放的存在。当“性渴望”再度浮出，一家人也只能挤在小板凳上睡觉，对炕上的电视机视而不见。这个寓言的结尾，二嫫抗争的成功与不适同在，似乎仍然有舶来与本土如何取鉴的问题。

你觉得我是谁，我又希望我是谁。完美的年轻的性感的不是我，忧郁的受伤的知性的是我。

律师：……阿姆斯特朗女士与政府做出了斗争，她本可以放弃她所做的承诺，本可以简简单单地回家，跟家人团聚，但如果这样做了就意味着，再也不会有人给她提供任何情报，没有人会给她的报社提供情报。那么以后，当我们逮捕了其他的报社记者时，会让这些报社最后也毫无来源，这就等于我们无视了第一修正案的存在。我们要如何才知道总统是否隐瞒了自己的罪行？或者一名军队军官是否进行了虐囚行为？作为一个国家，我们不再有能力约束当权者手中权力的时候，那么当国家政府不再害怕任何责任的时候，它的本质成了何种国家，我们要好好考虑一下。监禁记者，那是针对别国的，是针对那些害怕受到指责的国家，不是那些愿意接受指责国家所为。……对于真正了不起的人来说，人与原则是没有区别的。—— 女孩：……但是别告诉别人这是我说的哦，好吗？

囚车驶向圣地，一切却没有希望。最后时刻体会到了心痛的感觉

一颗星给佩佩，一颗星给Kate Hudson....DDL我不想骂你，整个就一跳马猴子